Перевод: со всех языков на все языки

со всех языков на все языки

круг претендентов

  • 1 круг

    м
    1. Kreis m, Ring m
    3. гимн. Kreis m, Kreisen n, Bogen m
    4. худ. гимн. Kreisschwung m; Kreisführen n
    5. конн. ( в выездке) Zirkel m; ( в конкуре) Umlauf m
    6. вело Runde f

    играть в один круг — eine einfache Runde bestreiten;

    отстать на круг — um eine Runde zurückbleiben, eine Runde zurückfallen

    круг вперёд — синхр. Contra-Delphin m

    круг вперёд, винт — синхр. Contra-Delphin m mit ganzer Drehung

    круг вперёд, полувинт — синхр. Contra-Delphin m mit halber Drehung

    круг вперёд согнув колено — синхр. Contra-Delphin m mit Beugeknie

    круг вперёд согнув колено, винт — синхр. Contra-Delphin m mit Beugeknie und ganzer Drehung

    круг вперёд согнув колено, полувинт — синхр. Contra-Delphin m mit Beugeknie und halber Drehung

    круг вперёд, субмарина — синхр. Contra-Delphin m mit Tauchboot

    круг вперёд, угол вверх — синхр. Contra-Delphin m mit Ballettbein

    круг, главный — Hauptrunde f

    круг головой — гимн. Kopfkreisen n

    круг, двойной — гимн. Doppelkreis m

    круг, двойной русский — гимн. Doppelrussenwendeschwung m

    круг, двойной чешский — гимн. Doppeltschechenkehre f

    круг, двойной швейцарский — гимн. doppeltes Swiss-Kreisen n, Kreisen n beider Beine mit gleichzeitigem Umspringen

    круг двумя (ногами) — гимн. Kreisen n mit beiden Beinen, Kreisen n beider Beine

    круг двумя в стойку на руках — гимн. Kreisen n beider Beine in den Handstand

    круг двумя в упор углом — гимн. Kreisen n beider Beine in den Winkelstütz

    круг двумя, из различных упоров спереди — гимн. Kreisen n beider Beine aus verschiedenen Stützen vorlings

    круг двумя, из упора лёжа — гимн. Kreisen n beider Beine aus Liegestütz

    круг двумя, из упора сзади — гимн. Kreisen n beider Beine aus dem Stütz rücklings

    круг двумя на двух ручках — гимн. Kreisen n beider Beine auf zwei Pauschen

    круг двумя на одной ручке — гимн. Kreisen n beider Beine auf einer Pausche

    круг двумя на теле коня — гимн. Kreisen n beider Beine am Pferdende

    круг двумя, одна на ручке, другая на теле — гимн. Kreisen n beider Beine im Stütz, eine auf der Pausche, andere am Pferdende

    круг двумя поперёк лицом внутрь — гимн. Kreisen n beider Beine im Innenquer stütz

    круг двумя поперёк лицом наружу — гимн. Kreisen n beider Beine im Außenquer stütz

    круг двумя поперёк между ручками — гимн. Kreisen n beider Beine im Querstütz zwischen den Pauschen

    круг двумя поперёк на одной ручке — гимн. Kreisen n beider Beine im Querstütz auf einer Pausche

    круг двумя прогнувшись с поворотом на 360° — см. круг, русский

    круг двумя продольно — гимн. Kreisen n beider Beine im Seitstütz

    круг двумя с переходом в упор поперёк между ручками, из упора поперёк на ручке — гимн. Kreisen n beider Beine aus dem Querstütz auf einer Pausche und Wandern n in den Querstütz zwischen den Pauschen

    круг двумя с переходом в упор поперёк на другой ручке, из упора поперёк на ручке — гимн. Kreisen n beider Beine aus dem Querstütz auf einer Pausche und Wandern n in den Querstütz auf andere Pausche

    круг двумя с поворотом на 180° — см. круг, чешский

    круг двумя с поворотом на 180° с одновременным перехватом — см. круг, двойной швейцарский

    круг для толкания ядра — Stoßkreis m, Kugelstoßkreis m, Kugelstoßring m

    круг кистью — худ. гимн. Handkreisen n

    круг ковра — бор. Mattenkreis m

    круг, кубковый — Pokalrunde f

    круг левой с поворотом на 180° и одновременным перехватом в упор сзади, одноимённый — см. круг, простой швейцарский

    круг, малый — худ. гимн. Handkreis m

    круг мельницей — гимн. Mühlkreisen n

    круг мишени, белый — лук ( первый и второй) Weiß n

    круг мишени, голубой — лук ( пятый и шестой) Blau n

    круг мишени, жёлтый — лук ( девятый и десятый) Gelb n

    круг мишени, красный — лук ( седьмой и восьмой) Rot n

    круг мишени, чёрный — лук ( третий и четвёртый) Schwarz n

    круг, надувной — плав. Schwimmschlauch m

    круг назад — синхр. Delphin m

    круг назад, винт — синхр. Delphin m mit ganzer Drehung

    круг назад, полувинт — синхр. Delphin m mit halber Drehung

    круг назад согнув колено — синхр. Delphin m mit Beugeknie

    круг назад согнув колено, винт — синхр. Delphin m mit Beugeknie und ganzer Drehung

    круг назад согнув колено, полувинт — синхр. Delphin m mit Beugeknie und halber Drehung

    круг, нейтральный — вело Neutralrunde f

    круг, немецкий — гимн. Schwabenflanke f, Kreiswende f

    круг ногами — гимн. Beinkreisen n

    круг ногами восьмёркой — гимн. Achterbeinkreisen n

    круг одной (ногой) — гимн. Kreisspreizen n, Kreisen n mit einem Bein, Kreisen n eines Beines

    круг одной в стойку на руках — гимн. Kreisen n eines Beines in den Handstand

    круг одной в упор углом — гимн. Kreisen n eines Beines in den Winkelstütz

    круг одной, из упора лёжа — гимн. Kreisen n eines Beines im Liegestütz

    круг одной, из упора сзади — гимн. Kreisen n eines Beines im Stütz rücklings

    круг одной с поворотом на 180° — гимн. Kreisen n eines Beines mit 1f2 Drehung

    круг одной с поворотом на 180° и переходом — гимн. Kreisen n eines Beines mit 1f2 Drehung gefolgt vom Wandern

    круг первенства, второй — zweite Serie f; zweite Halbserie f

    круг первенства, первый — erste Serie f; erste Halbserie f

    круг плечами — худ. гимн. Schulterkreisen n

    круг по кисти — худ. гимн. Handumkreisen n

    круг, полуфинальный — Vorschlußrunde f, Halbfinalrunde f

    круг, последний (соревнований) — letzte Runde f, Schlußrunde f, Endrunde f

    круг правой с поворотом на 180° и одновременным перехватом в упор сзади, одноимённый — см. круг, простой швейцарский

    круг, предварительный — Vorrunde f

    круг предплечьями — худ. гимн. Unterarmkreisen n

    круг предплечьями вовнутрь — худ. гимн. Kreisen n beider Unterarme nach innen, Unterarmkreisen n nach innen

    круг предплечьями кнаружи — худ. гимн. Kreisen n beider Unterarme nach außen, Unterarmkreisen n nach außen

    круг, промежуточный — Zwischenrunde f

    круг, простой — фиг. einfacher Kreis m

    круг, простой швейцарский — гимн. einfaches Swiss-Kreisen n

    круг, резиновый — плав. Gummiring m

    круг руками — гимн. Armkreisen n

    круг руками вовнутрь — гимн. Innenarmkreisen n

    круг руками восьмёркой — гимн. Achterarmkreisen n

    круг руками вперёд — гимн. Armkreisen n vorwärts

    круг руками вперёд восьмёркой — гимн. Achter (arm) kreisen n vorwärts

    круг руками кнаружи — гимн. Außenarmkreisen n

    круг руками назад — гимн. Armkreisen n rückwärts

    круг руками назад восьмёркой — гимн. Achter (arm) kreisen n rückwärts

    круг, русский — Russenwendeschwung m

    выйти в следующий круг соревнований — sich für die nächste Runde qualifizieren, eine Runde weiterkommen

    круг, спасательный — Rettungsring m

    круг с переходом — гимн. Wanderkreisen n

    круг, сплющенный — фиг. flachgequetschter [plattgedrückter] Kreis m

    круг с поворотом на 180°, выход — вход — гимн. Tschechenkehre f gefolgt von Kreisflanke und Stöckli

    круг с поворотом на 180°, выход плечом назад без промежуточных кругов — гимн. Tschechenkehre f gefolgt von indirektem Stöckli

    круг с поворотом на 540° на ручках — гимн. dreifaches Russisch-Tschechisch-Kreisen n

    круг с поворотом на 180°, переход и вход без дохвата и без промежуточных кругов — Tschechenkehre f gefolgt von direktem Tramlot

    круг с поворотом на 180° через упор поперёк — см. круг, немецкий

    круг с поворотом на 180° через упор поперёк в соскок прогнувшись — гимн. Schwabenwende f

    круг с поворотом на 180° через упор поперёк в соскок углом — гимн. Schwabenkehre f

    круг стадиона — Bahnrunde j, Runde f

    круг трека — Bahnrunde f, Rennrunde f

    круг, тренировочный — плав. Trainingsgummiring m

    круг туловищем — гимн. Rumpfkreisen n

    круг удара — хокк. на траве Schußkreis m

    круг, утешительный — вело Trostrunde f

    круг, финальный — Endrunde f, Finalrunde f

    круг, финишный — letzte Runde f

    круг, центральный — 1. ( в мишени) Innenkreis m, Innenring m

    2. (на поле, площадке) Mittel(feld)kreis m; фут. Anstoßkreis m; баск. Hochwurfkreis m

    круг, чешский — Tschechenkehre f, Drehwende f

    круг, штрафной — Strafrundef, Strafstreckef

    Русско-немецкий спортивный словарь > круг

  • 2 замыкать

    1. < замкнуть> schließen; umschließen; P abschließen, zuschließen, einschließen; замыкаться sich abkapseln;
    2. schließen, abschließen
    * * *
    замыка́ть
    1. <замкну́ть> schließen; umschließen; pop abschließen, zuschließen, einschließen;
    замыка́ться sich abkapseln;
    2. schließen, abschließen
    * * *
    замыка́|ть
    <-ю, -ешь> нсв, замкну́ть св
    1. (соедини́ть) verschließen
    замыка́ть круг den Kreis schließen
    замыка́ть цепь ЭЛ den Stromkreis schließen
    2. (охвати́ть) erfassen, umfassen
    замыка́ть в кольцо́ umringen
    3. (заключи́ть собо́й) abschließen
    замыка́ть коло́нну die Kolonne abschließen
    замыка́ть ше́ствие den Zug schließen
    * * *
    v
    2) milit. einschließen, verriegeln
    4) artil. verknallen
    5) mining. sperren
    6) radio. überbrücken
    7) electr. schliessen, verschliessen, verschließen
    8) nav. abriegeln
    9) shipb. abschießen

    Универсальный русско-немецкий словарь > замыкать

  • 3 La Règle du jeu

       1939 – Франция (отреставрированная копия 110 мин)
         Произв. N.E.F.
         Реж. ЖАН РЕНУАР
         Сцен. Жан Ренуар
         Опер. Жан Башле
         Муз. Роже Дезормьер, Моцарт, Монсиньи, Шопен, Сен-Санс, Венсан Скотто, Иоганн Штраусс и др.
         Худ. Эжен Лурье
         В ролях Марсель Далио (маркиз Робер де ла Шене), Нора Грегор (Кристина), Ролан Тутэн (Андре Журье), Жан Ренуар (Октав), Мила Пароли (Женевьева де Марра), Жюльен Каретт (Марсо), Гастон Модо (Шумахер), Полетт Дюбо (Лизетта), Пьер Манье (генерал), Одетт Талазак (Шарлотта де ла Плант), Пьер Нэй (Сент-Обен), Роже Форстер (гомосексуалист), Никола Амато (южноамериканец), Ришар Франкёр (Ла Брюйер), Клер Жерар (мадам Ла Брюйер), Анн Майен (Джеки), Кортеджиани (Бертелен), Эдди Дебрэ (мажордом), Ларив (повар), Лиз Элина (репортерша), Андре Звобада (инженер).
       Летчик Андре Журье, соперник Линдбёрга, совершает триумфальную посадку в Бурже, перелетев Атлантику в одноместном самолете за 23 часа. Его встречает его друг Октав и толпа журналистов; одной, Лиз Элине, он признается в микрофон, что очень огорчен тем, что среди встречающих нет Кристины – девушки, ради которой он предпринял полет. Кристина, с которой Журье познакомился до свадьбы, вышла замуж за маркиза де ла Шене, богатого аристократа еврейского происхождения по материнской линии, живущего на широкую ногу в Париже и коллекционирующего музыкальные автоматы. У маркиза есть любовница Женевьева, с которой маркиз хочет порвать. Но у него слабый характер, поэтому, когда Женевьева говорит, что будет несчастна, он отказывается от своего намерения.
       Журье доведен до такого отчаяния, что не желает больше жить; управляя машиной, где с ним едет Октав, он провоцирует аварию – без последствий. Октав был когда-то дружен с отцом Кристины, знаменитым австрийским дирижером, и теперь хлопочет перед ней за Журье. Он уговаривает Кристину и ее мужа пригласить Журье на выходные в их владения в Солони, куда они отправляются поохотиться с друзьями. В замке собирается весь круг знакомых четы ла Шене. Горничная Кристины Лизетта встречает там своего мужа, лесника Шумахера. Тот хочет, чтобы его жена оставила место и переехала жить к нему. Позднее он застает с поличным браконьера Марсо, но тот немедленно втирается в доверие к маркизу и нанимается к нему слугой. При появлении Журье возникает неловкость. Кристина говорит о теплых дружеских чувствах, которые всегда испытывала к нему.
       Слуги не упускают любую возможность посплетничать об отношениях между хозяевами. Марсо пользуется этим, чтобы флиртовать с Лизеттой; Шумахер ревнует. Утром все отправляются на охоту. Через телескопические очки Кристина видит, как ее муж целует Женевьеву. Она не знает, что это – их прощальный поцелуй. Небольшая часть приглашенных устраивает в замке представление, чтобы развлечь остальных. Марсо пытается скрыться от ревнивого Шумахера; в это время Журье застает Кристину с одним из гостей, Сент-Обеном, а Октав, одевшись в медвежью шкуру, никак не может из нее вылезти. Журье и Сент-Обен приходят ему на помощь. Через несколько мгновений Кристина признается Журье, что избегает его, потому что любит. Она готова немедленно бежать с ним и удивляется, что он хочет соблюсти приличия и поставить в известность ее мужа.
       Кульминацией вечера становится демонстрация новейшего приобретения маркиза: роскошной шарманки. Шумахер застает Марсо на кухне со своей женой и гонится за ним. Маркиз пытается разнять соперников, но застает Кристину с Журье и дерется с летчиком. Кристина делится с Октавом сомнениями: она не знает, действительно ли любит Журье; ее мучает совесть. Драку маркиза с Журье прерывает выстрел: это Шумахер пытается подстрелить из ружья Марсо. Женевьева умоляет Ла Шене уехать с нею. Продолжая преследовать Марсо, Шумахер стреляет снова и снова: гости принимают эту пальбу за часть представления.
       Маркиз выставляет на улицу Шумахера и Марсо. Октав уединяется в оранжерее с Кристиной, которой Лизетта одолжила свою накидку. Между ними происходит обмен признаниями. Октав всегда любил Кристину, но он слишком застенчив и привык, что женщины ему отказывают. Шумахер и Марсо, объединенные общим несчастьем, мирятся и утешают друг друга. Издалека они принимают Кристину за Лизетту. Шумахер готов убить ее и Октава. Октав отправляется в замок за манто для Кристины. Лизетта убеждает его, что с ним Кристина не будет счастлива. Тогда он говорит Журье, что Кристина ждет его в оранжерее, и, отдав ему манто девушки, одалживает также и свой плащ, который Журье накидывает на плечи. Когда Журье выходит на улицу, Шумахер принимает его за Октава и убивает. Узнав о трагедии, Октав и Марсо покидают замок. Выйдя на балкон, маркиз обращается к гостям и говорит, что всему виной прискорбный несчастный случай: Шумахер якобы принял Журье за браконьера. Затем он просит всех вернуться в дом, поскольку на улице холодно.
       ►  Печально известен факт, что фильм провалился в прокате после премьеры и при повторном выпуске на экраны в 1945 г. Из всех картин Ренуара именно эта вытерпела больше всего нападок, зато позднее была осыпана похвалами. Мало того что публика долгое время не любила и не понимала этот фильм: даже в 50-е гг. крупнейшие историки кинематографа, говоря о нем, в лучшем случае добавляли ложку меда в бочку дегтя. Бардеш называет его «странной мешаниной», Садуль – «бессвязным», «неровным произведением», Чарлз Форд говорит о «довольно незаслуженной славе». Когда фильм вновь был выпущен в прокат в 1945 г., некоторые, как Жорж Шарансоль, вновь взяли на вооружение злобный тон своих довоенных отзывов и сожалели о самом факте воскрешения картины: «Фильм Правила игры был снят накануне войны и сегодня был бы забыт окончательно, если бы кому-то не пришла в голову досадная мысль вернуть его к жизни», – пишет Шарансоль, сочетая злопамятность цензора с повторением избитых истин 20 лет спустя, за Правилами игры почти единодушно была признана слава лучшего фильма Ренуара и одного из величайших фильмов французского кино. В промежутке между этими точками киноманы послевоенных лет открывали картину для себя, смотря и пересматривая ее в киноклубах, имевших в то время огромное влияние на умы, – прекрасный пример того, как репутация, родившаяся в кругах любителей кино, побеждает официально признанное мнение «профессионалов» и историков.
       В это время о фильме говорили с любовью, сравнивали его с метеором, упавшим с неба в гущу общего потока современных ему фильмов, с которыми он якобы не имеет никакой связи, ничего общего, никаких точек соприкосновения. Это совершенно ошибочное мнение вызвано предрассудками киноманов первых послевоенных лет и 50-х гг. в отношении французского кино, в котором их познания были крайне скудны. Начиная с 70-х гг. этот кинематограф вновь открывается нам, вновь завоевывает уважение, и мы начинаем замечать, что Правила игры – отнюдь не исключение из общего потока; напротив, эта картина принадлежит к довольно большой линейке фильмов, критикующих общество и представителей самых разных общественных классов. Будь то набор сатирических скетчей или нечто иное, будь в титрах указан Гитри (Жили-были девять холостяков, Ils étaient neuf célibataires), Ив Миранд (Парижское кафе, Café de Paris; За фасадом, Derrière la façade) или Дювивье (Бальная записная книжка, Un Carnet de bal), эти фильмы всегда разбавляют жестокость юмором, интонационно облегчают собственный пессимизм, но при этом совершенно осознанно рассказывают о закате мира. В кратком содержании одного из таких фильмов (Семеро мужчин… одна женщина, Sept hommes… une femme, Миранд, 1936) можно даже обнаружить возможный источник вдохновения для сценария Правил игры: молодая богатая вдова собирает в особняке 7 претендентов на ее руку (художников, праздных аристократов, финансиста, предпринимателя и др.), чтобы выбрать из них своего будущего мужа. Устав от их вранья, жадности и пошлости, она отвергнет всех. Но прежде, чтобы развлечь их, она организует охоту – и в этой части фильм содержит кадры, практически идентичные ренуаровским. Постоянно проводится параллель между миром господ и миром слуг. Увы, это один из самых ленивых и наименее удачных фильмов Миранда, поэтому в творческом отношении его нельзя даже сравнивать с Правилами игры. Но схожесть их фабул многое говорит о принадлежности фильма Ренуара к модному и плодотворному в те годы направлению.
       Как правило, такие фильмы имели большой успех, и публика, вовсе не теряя ориентиров, ценила их размах, интонационные перепады, нигилизм, в большей или меньшей степени приукрашенный шутками. Чем же тогда объяснить полный финансовый провал Ренуара, работающего в рамках этого направления? Некоторые винят во всем внешние факторы – например, фильм опоздал с выходом на экраны, и премьера состоялась перед самой войной. Внутренних причин так много, что мы бы воздержались от перечисления, но некоторые причины помогают лучше определить дух картины. Среди них можно назвать тесную связь с литературной традицией, идущей от Мариво к Бомарше и Мюссе: она должна была бы соблазнить критику, но публику вместо этого отпугнула (одним из первых вариантов названия был Капризы Марианны). Затем, распределение ролей – разностороннее, но очень необычное и временами лишенное гармонии. Несомненно, публику смутила томная, слабовольная меланхолия Норы Грегор, австрийской принцессы, снявшейся в Михаэле, Michael, 1924, Дрейера и ряде немецких и австрийских картин (Правила игры стал для нее 1-м французским фильмом); такую же реакцию вызвала странная и неловкая говорливость самого Ренуара в роли Октава, в которой заметны автобиографические мотивы. Возможно, именно это несоответствие помешало публике восторгаться сочной и намного более классической игрой Каретта или Полетт Дюбо? На стадии подготовки к съемкам состав актеров менялся не раз: на роль Норы Грегор предполагалась Симона Симон; на роль Ренуара – его брат Пьер; на роль Далио – Клод Дофен; на роль Ролана Тутэна ― Габен и на роль Модо – Фернан Леду.
       Еще более крупным недостатком могла показаться серьезность тона, растущая по ходу сюжета и постепенно поглощающая все комические и смехотворные перипетии. Поставив в центр повествования Журье и Октава – несуразных, невинных, уязвимых и искренних героев, столь неуместных среди пропитавшей все общество лжи, которую обличает фильм, – Ренуар одним ударом разрушил цинизм, дистанцию и отстраненность, которые так ценила публика в иронических фресках Миранда. А ведь именно дистанция и цинизм для зрителя тех лет составляли неотъемлемую часть удовольствия от фильма. Лишившись этой дистанции, не замечая искусного построения сюжета и постоянных отсылок к литературной традиции, публика чувствовала еще большее отторжение от фильма в те моменты, когда он напоминал интимную исповедь – а именно, когда речь заходила о неспособности некоторых героев (Октав, Журье) найти себе место в играх высшего света.
       Формальные достоинства фильма были достойно оценены лишь после войны. В то время никто не скупился на похвалы виртуозному использованию глубины кадра, длинных планов, сложных и плавных проездов камеры, превращающих театральную декорацию в последовательную смену пространств, через которые, как в маскараде, дефилирует целое общество. Новое поколение киноманов, страстных любителей и начинающих профессионалов пе будет сожалеть о том, что этот водевиль, эта комедия ошибок обернется – и закрепится этом качестве – пронзительной и довольно тревожной трагедией; оно увидит в этом гениальную синтетическую работу художника, использующего па полную мощность все визуальные и литературные возможности кинематографа.
       N.B. Ренуар – типичный пример авторского режиссера: его гений, безусловно, проявляется в отдельных фильмах, но еще заметнее становится в их совокупности и сопоставлении. Он удивляет нас Великой иллюзией, La Grande illusion или Правилами игры, но еще более удивительно, что он снял и то и другое – то есть он затрагивает все слои публики, как будто один писатель написал и «Отверженных», и «Пармскую обитель». История прокатных копий Правил игры свидетельствует о том, как менялась реакция публики. В 1939 г. в прокат выходит 113-мин версия, уже сокращенная до 100 мин. В ответ на реакцию публики из картины вырезают еще около 10 мин – значительно сокращена роль Октава. В 1945 г. в прокат без особого успеха вновь выпущена укороченная версия. В последующие годы в ходу остаются копии продолжительностью 90, 85 и 80 мин. Оригинальный негатив был уничтожен при бомбежке Булони в 1942 г. Переломный момент в переоценке фильма наступает в 1965 г., когда стараниями «Общества великих классических фильмов» (Société des Grands Films Classiques) на экраны выходит наиболее полная версия длиной 3000 метров (110 мин), восстановленная в 1958―1959 г. Жаном Габори, Жаком Марешалем и Жаком Дюраном на основе довольно длинной копии, найденной в 1946 г., и большого запаса сохранившихся дублей и вырезанных сцен. Реставраторы прислушивались к советам самого Ренуара, и в новой версии фильм – наконец-то – встретил успех.
       БИБЛИОГРАФИЯ: раскадровка версии, выпущенной «Обществом классических фильмов» (336 планов) в журнале «L'Avant-Scène», № 52 (1965). Указано количество кадров в каждом плане, но не указана их продолжительность. Предисловие Филиппа Эно рассказывает, в частности, о процессе создания фильма (Ренуар постоянно импровизирует, диалоги пишутся прямо перед съемками и т. д.). Франсис Вануа посвятил фильму отдельный том новой серии «Синопсис» (Nathan, 1989). Также среди многочисленных статей и интервью Ренуара, см. «Жан Ренуар» Андре Базе на (André Basin, Jean Renoir, Champ Libre, 1971) со статьей Франсуа Трюффо о фильме; «Жан Ренуар, двойная ошибка» Клода Готора (Claude Gauteur, Jean Renoir, la double méprise, Les Éditeurs Français Réunis, 1980); статью Клода Бейли «Жан Ренуар» в томе IX «Антологии кино» (Anthologie du cinéma, 1983); «Жан Ренуар» Сел и и Бертен (Célia Benin, Jean Renoir, Librairie Académique Perrin, 1986).

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > La Règle du jeu

См. также в других словарях:

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»